在影评人梅雪风看来，我国电影中，最具史诗感三部电影，分别是陈凯歌的《霸王别姬》，侯孝贤的《悲情城市》，还有杨德昌的《牯岭街少年杀人作业》——在杨德昌的全部电影中，这是一部最特别的存在，关于它的特别之处，以下，是梅雪风详尽、深化的剖析与评述——

但这种柔软，也与《逐个》有着天壤之别的面向。《逐个》更像一个白叟的慈善，这是一个壮怀剧烈的人看透世过后突生的温顺，一种看透国际循环往复后的百般无奈，是对找不到答案的不再纠结。而《牯岭街》的柔软，更多的是一种关于现已逝去的伤感，一种关于行将崩坏的不忍，一种关于详细的人和物的爱。

一个年代的崩坏，与一个人精力的消除，有着一起的途径。

也正是由于这种详尽，那种存在于国际上的或巨大或屑细的愤恨与挫折，在小四的心里逐渐累积。这种愤恨既有对同学们之间以强凌弱的恶感，有对校园教师冷漠官僚气味的怨恨，有对街坊胖叔多次寻衅他们家的讨厌……从个别所遭到的压抑，到全体社会的不公；从不经意遭到的凌辱，到整个抱负主义的幻灭；全面的精力坍塌，终究变成惨剧。

影片的悲惨剧，正来历于上述两个国际存活方法以及随之衍生的价值体系的剧烈磕碰。但更深层次的悲惨剧，是小四这个人物精力国际内部的坍塌。他理解自己也成不了他所期望的那个人。

人物的丰厚

即使是一些只出现一次的小角色，他们也不止是功用化的色。比方影片中侯德健所扮演的差人，一边是少年杀人的糟心实际，而另一边是小母亲滔滔不绝地拿自己警备司令老公的帽子施压让他放人，这时他爆发了。这是一个有残存良知的人最为天然的行为，当一个生命逝去时，另一个却还在这儿谈特权，这是一个处在操蛋实际中无法可想的人情不自禁的咆哮。

它还体现在小四母亲看着从舞会回来的大女儿，想起自己和老公在上海刚知道时的情形，那句「他土的呢」，既有责怪，但更多的是无尽的柔情。

收音机，是外部国际向家里传递信息的通道。当小四和父亲逐渐进入人生的危机时，家里的收音机适时地被小猫王摔坏了，这是一个征象，这是他们与外部国际产生开裂的表征。而在影片的终究一幕中，收音机又刚好好了，此刻，小四由于杀人被抓，父亲也因被朋友栽赃而失掉公职——国际清除了像他们父子这样的耿介之士，整个国际就康复了正常，一种善恶不分对错不辨的正常。

在华语影坛中，最喜爱用远观的全景镜头的是侯孝贤，最喜爱用特写镜头的是王家卫，而杨德昌喜爱用的是那种既非远观也非特写的傍观镜头。

王家卫则极喜爱移动，由于他的焦点永久都在人身上，他捕捉人的仪态和表情，就好像捕捉那些一会儿易逝的焰火。他还喜爱抽格高速的镜头，由于这样能让布景的改变变得愈加显着，能让时刻的消逝变得可感，这样他就能杰出他电影中人物的心情。

《霸王别姬》，是正面强攻似地叙述了从清末到改革开放后的我国的巨大革新，多少人在翻天覆地的剧变中改头换面或许尸无存，然后两者，是经过一个特别的时刻点，来透视在这前史的岔路口那些跋前疐后的魂灵。