英国国家美术馆200周年｜发现“德加与拉拉小姐”

liukang20242个月前 (04-30)吃瓜热门141

1879年1月，形象派咱们埃德加·德加（Edgar Degas）观看了巴黎新建的费尔南多马戏团的扮演。在那里，他被明星杂技演员拉拉小姐的灵活和技能精深所信服，并为其创造了闻名画作《拉拉小姐在费尔南多马戏团》。

6月，英国国家美术馆在“发现”系列推出展览“发现德加与拉拉小姐”（Discover Degas & Miss La La），出现德加创造的这件著作，及相关的草图、素描。这是一场关于法国形象派，以及女人和现代性的美妙组合。

英国国家美术馆正庆祝其二百周年。其间会包含一场老派的马戏扮演吗？这儿面会有跳舞的狗、小丑和大象吗？可是，迎候大众的是关于法国形象派，以及黑人女人和现代性的美妙组合。

走进美术馆展厅，你本以为会看到油画，但迎面而来的却是马戏团和音乐厅的扮演海报，令展厅充溢了维多利亚年代的蓬勃生机和超现实的想象力。其间包含两只长着人脸的“蝴蝶”在冬之马戏团里的扮演，而在阿尔玛桥竞技场里，则能够看到《宾虚》(Ben-Hur)式的战车竞赛。在人们的形象中，19世纪晚期的巴黎充溢了康康舞、香颂、苦艾酒和镜面酒吧。但现在，英国国家美术馆的展览则提醒了马戏对巴黎相同至关重要。

德加《拉拉小姐在费尔南多马戏团》

其间，最有名的是费尔南多马戏团（Cirque Fernando）。形象派咱们埃德加·德加（Degas）在这儿看到了杂技演员拉拉小姐（Miss La La），并遭到启示，画下了一幅令人目眩神迷的创造。画中，这位年青女子在空阔的空间里，她的脚远离地上，她在橙色、绿色和金色的高空烘托下，用牙齿咬着绳子荡来荡去。这个马戏团不是在帐子里，而是在蒙马特邻近的一个永久性圆顶礼堂，直到1974年才被撤除。在19 世纪晚期，这儿油漆鲜亮，装修富丽，是一个充溢或许性的煤气灯国际。人们能够在这儿脱节社会捆绑，进入别致和自在的国际，至少这是德加的画作《费尔南多马戏团的拉拉小姐》给人的形象，画中勇敢的空中飞人用牙齿将自己从日常国际中托起。

德加《拉拉小姐在费尔南多马戏团》（部分）

德加和女人是一个颤动的主题。那么，德加和黑人女人呢？或许人们从未想过画中的拉拉小姐的肤色。部分原因是德加经常在肉色上做文章，当人物出现在暗影或舞台灯光中时，他就会让她们的脸出现出灰色、蓝色或绿色。

在展览中，你能够看到拉拉小姐的种族身份从一开端就在一系列马戏团海报中得到了着重。其间一些则带有粗犷的种族主义颜色。可是，它们也暗示着对立。她是明星，她的姓名在灯光和壮丽的插图中熠熠生辉。咱们看到她扮演了最极点的特技，乃至比德加画中描绘的还要张狂：她倒挂在空中飞人上，牙齿上则是用链条拴着一门大炮，她用牙齿来发射大炮。

大炮特技出现在贝尔盖尔歌舞剧院的海报上，海报上的她尽显黑人风貌。在一张英国音乐厅的海报中，她和伙伴凯拉是“是非蝴蝶”，拉拉小姐是白底黑字的剪影，她的伙伴则是黑底白字。

贝尔盖尔歌舞剧院的拉拉小姐广告海报

埃米尔·莱维，《阿尔玛桥竞技场，凯拉和奥尔加的美妙体操扮演》

一些相片提醒了大炮扮演背面的实在女人。她真名为安娜·阿尔贝汀·奥尔加·布朗（Anna Albertine Olga Brown），她于1858年出生在波罗的海邻近的一个普鲁士村庄，母亲来自一个德国乡村家庭，父亲是一名非裔美国木材商人，或许是作为水手来到波罗的海区域的。或许正是普鲁士学校正体操的注重，这才培育出了未来的这位“拉拉小姐”。她九岁离家，敞开了自己的职业生涯，并在德累斯顿和维也纳扮演，令观众大开眼界。然后，她来到了被瓦尔特·本雅明称之为“19世纪首都”的巴黎。

奥尔加、凯拉·拉·布兰奇、波皮希尔和小卡拉

1878年冬季，拉拉小姐成了巴黎的论题人物。她在费尔南多马戏团的扮演被所有人都看到了。德加夜复一夜地参加人群，他用一幅颤动一时的画作记录下这位明星的光芒形象。这幅画作将在1879年4月举行的第四届形象派画展上露脸。而其时，画作的颜料还未干透。

奇怪的复古海报和褪色的相片是逝去韶光的遗址，而德加的画作却令观者感同身受，置身于观众席中，目不斜视地仰望着拉拉小姐的风险豪举。出人意料的视角、空阔的空间和略显阴沉的颜色，让这幅画有一种感同身受的直接感。

德加的笔记本，记录了其在观赏费尔南多马戏团时捕捉的扮演及场景

创造如此瞬间的著作是需求耐性的。在笔记本上，德加从观众的视点快速地描绘了拉拉小姐，并相同专心于她所在的环境，包含柱子、大梁和挺拔的房顶。德加不只是给人留下形象，他不是那种所谓的形象派画家，而是细心肠画出每一个细节，并孜孜不倦地记录下颜色。

那么，要怎么精确地描绘出拉拉小姐呢？对德加来说，现场速写是不行的。相反，他在自己的作业室里架起了空中飞人，并压服她前来摆姿态。这肯定会成为巴黎前卫艺术的传奇场景之一：空中飞人在画室里耐性地耷拉着牙齿，而奥秘的形象派大师正在为她作画。终究，画作的作用令人入神。

德加，《拉拉小姐在费尔南多马戏团》草图

一幅画作是用粉彩浓墨重彩地描绘出来的，他用流利的蓝色线条勾勒出空间，有力地捕捉到了她仰起的脸庞上的专心度，而她却不知不觉地用牙齿咬住了绳子。

在四个月内完结的终究的大画作肯定会大受欢迎。可是，当形象派画展在那年春天开幕时，这幅画并没有引起人们的留意。反倒是更为庸俗的雷诺阿画作《费尔南德马戏团的杂技演员》（Acrobats at the Cirque Fernande）获得了好评。在此次展览中，观众也能够看到这幅画：两个面无人色的年青扮演者摆出彬彬有礼的姿态，其间一人手里拿着橘子。

雷诺阿《费尔南德马戏团的杂技演员》

德加领先于他所在的年代。在他笔下的马戏团创造中，最出彩的现代方法是移除观众，将拉拉小姐解放为空阔空间中的一个人物，这与他的素描形成了鲜明对比。在其素描中他将拉拉小姐表现为拥堵场所中一个较小的存在。他的终究著作将她独立出来，成为现代新国际的英豪。在这儿全部皆有或许，没有人会兢兢业业，由于地上现已消失了。

展览将展至9月1日。

（本文编译自《卫报》，作者乔纳森·琼斯系艺术评论家）

文/Jonathan Jones；编译/汹涌新闻陆林汉

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